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繪畫術語的分類介紹(2)

作者:佚名 來源:設計之家整理 時間:2006-04-05
墨分五色
中國畫技法名。指以水調節墨色多層次的濃淡干濕。語出唐代張彥遠《歷代名畫記》:“運墨而五色具。”“五色”說法不一,或指焦、濃、重、淡、清;或指濃、淡、干、濕、黑;也有加“白”,合稱“六彩”的。實際乃指墨色運用上的豐富變化。清代林紓用等量的墨汁,放置在五個碗內分別加以不等量的清水,用以作畫來區分濃淡,理解不免機械。

◇十八描
中國畫技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。分為:一、高古游絲描(極細的尖筆線條,顧愷之用之);二、琴弦描(略粗些);三、鐵線描(又粗些);四、行云流水描;五、馬蝗描(馬和之用之,近似蘭葉描);六、釘頭鼠尾;七、混描;八、撅頭丁(撅,一作橛,禿筆線描,馬遠、夏圭用之);九、曹衣描(有兩說,一指曹仲達用之,一指曹不興用之);十、折蘆描(尖筆細長,梁楷用之);十一、橄欖描(顏輝用之);十二、棗核描(尖的大筆);十三、柳葉描(吳道子用之);十四、竹葉描;十五、戰筆水紋描(粗大減筆);十六、減筆(馬遠、梁楷用之);十七、柴筆描(另一種粗大減筆);十八、蚯蚓描。亦見于明代汪赤玉《珊瑚網》,其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描,撅頭丁作撅頭描,其余同。上述各種描法,都是根據歷代各派人物畫的衣褶表現程式,按其筆跡形狀而起的名稱。《芥子園畫譜》有示范稿本。古今服飾不同,現代衣褶描法已有所發展,加各種化學纖維衣料的衣褶,為古代所無。

◇白描
中國畫技法名。源于古代的“白畫”。用墨線鉤描物象,不施色彩者,謂之白描,如唐代吳道子、北宋李公麟,元代趙孟睿??魅宋錚?ㄈ捶塤歟??燎崮??倬⒃滄???瘓?祝?莆?酌韙呤幀R燦新允┑??秩鏡摹K臥?浠?也⒂脅捎冒酌枋址?疵杌婊?瘢?綾彼沃偃剩?纖窩鏤蘧獺⒃??悅霞帷⒄攀卣?取<BR>
◇線畫法
簡稱“線法”,亦稱“勾股法”。中國畫技法名。清康熙、雍正、乾隆間供奉內廷的外國傳教士郎世寧、王致誠、艾啟蒙、安德義等以西法中用,采取焦點透視描繪建筑物,運用透視法強化建筑物的空間感和深遠感。與中國傳統的“界畫”不同。當時受其影響而學之者有王幼學、冷枚等。鄒一桂說:“西洋人善勾股法,故其繪畫于陰陽遠近,不差錙黍,布影由闊而狹,以三角量之,畫宮屋于墻壁,令人幾欲走進。”線法所畫的作品多作裝飾宮殿及回廊之用。因直接畫于壁上,或畫于紙絹再張貼墻上,日久風化,留存甚少。

◇濕筆
與“干筆’對稱。中國畫技法名。指筆含較多水份。濕筆作畫,興于唐代張?。古詩云:“山路元無雨,空翠濕人衣。”杜甫亦有“元氣淋漓章猶濕”之句。言水墨山水進入“水暈墨章”之妙境。項容筆法枯硬而少溫潤,被譏為“頑澀”。五代荊浩自稱:“筆尖寒樹瘦,墨淡野云輕”。所謂“輕”,就是用水份充沛的濕筆。北宋郭熙說:“墨色不滋潤,謂之枯,枯則無生意。”也主張畫中須有濕筆。明代王行題畫詩云:“北苑貌山水,見墨不見筆;繼者唯巨然,筆從墨間出。”清代張庚晚年始悟其意。他說:“濕筆難工,干筆易好。”論及董源藏骨于肉,巨然肉透于骨。后者以“骨易見筆,肉難征墨”。一時爭趨干筆,反以濕筆為俗工而棄之。秦祖永所論最為突出:“作畫最忌濕筆,鋒芒全為墨華淹漬,便不能著力矣!去濕之法,莫如用干。”但現代黃賓虹說:“有干才有濕,有濕才知有干。”干濕互用,方能謂之“水暈墨章”。

◇干筆
亦稱“渴筆”。與“濕筆”對稱,中國畫技法名。指筆含較少水份。干筆作畫,興于元代,行于明清,迄今不衰。清代秦祖永說:“作畫最忌濕筆,鋒芒全為墨華淹漬,便不能著力矣!去濕之法,莫如用干,取其易于著力,可以運用從心。大癡老人(黃公望)松字訣,惟能用干筆。”又云:“沈(周)、唐《寅)干筆皴擦,鉤勒松秀。”亦可稱“干皴”、“枯筆”、“焦筆”、“渴筆”,《談藝錄》指出:“李營丘(成)惜墨如金,董宗伯(其昌)常有言,作畫不惟惜墨,亦當惜水,古人皆以渴筆取妍,今人乃以為云林(倪瓚)一家法,不然也。”

◇渴筆
“干筆”的另一稱謂,中國畫技法名。作畫時用“筆枯墨少”之法。明代李日華《渴筆頌》:“書中渴筆如渴駟,奮迅奔馳獷難制。”孔衍?《石村畫訣》:“凡點葉樹俱用渴筆實染。”元人山水多用渴筆法,如黃公望、倪瓚、清人髡殘、程邃,現代黃賓虹等,均擅干筆皴擦,長于使用渴筆。叁見“干筆”。

◇枯筆
中國畫技法名,見“干筆”。

◇焦筆
中國畫技法名。見“干筆”。

◇顫筆
中國畫技法名。作畫時畫出一種抖曲顫動的墨線。元代夏文彥《圖繪寶鑒》謂:“孫尚子善為顫筆,見于衣服、手足、木葉、川流諸處,皆若顫動。”畫水流、木葉、衣服用顫筆,線條須力求流暢自然、曲折有致,不可流于折若鋸齒、曲如蚯蚓。顫筆出自*金錯刀法,北宋《宣和畫譜》謂:“后主(南唐李煜)金錯書用一筆三過之法,晚年變而為畫,故顫掣乃如書法。”

◇皴法
中國畫技法名。用以表現山石和樹皮的紋理。山石的皴法主要有披麻皴(亦稱“麻皮皴”,董源、巨然用之,有長短之分)、直擦皴(關仝、李成用之)、雨點皴(亦稱“芝麻皴”,形大的稱“豆瓣皴”,范寬用之)、卷云皴(李成、郭熙用之)、解索皴(有直解索、橫解索,諸家用之者多,王蒙一變為細長飄曲之狀,稱“游絲裊空法”)、牛毛皴、荷葉皴(趙孟鈑彌??⑻?唏澹ㄌ迫擻彌??⒊じ??澹ㄐ淼濫?彌??嗝?壩炅芮酵否濉保?⑿「??澹ù永釧佳敵」潮史⒄茍?礎⒗釤啤⒘跛贍曖彌??⒋蟾??澹?釤啤⒙碓隊彌??⒋????澹ㄏ墓纈彌??⒐砹綢濉毒:樸彌??⒚總勞夏啻??澹ㄏ紉運?勰ㄉ叫紋旅媧笮≈?Γ?謎耗?岜實慍觶?喑啤奧淝遜ā保?⒌?旭澹ㄑ執紋接彌??⒗ㄌ?澹ㄎ庹蠐彌??⒄鄞?澹?哞隊彌??⒛嗬鋨味ゑ澹ㄏ墓縭?釤浦?ǎ??蝸燦彌??Ⅶ檻民濉⑵仆?澹ㄎ馕壩彌??⒋湯驁澹ㄓ啥拱犟宄觶?奕揮彌??⒙硌禮澹?釤樸彌??⒙硌攔常?釧佳怠⒄鄖Ю锏齲?糜誶嗦躺剿??1硐質魃肀砥さ鳥宸ǎ?辛垴澹ㄋ墑髕ぃ?⑸?澹ò厥髕ぃ?⒔徊媛櫧ゑ澹??髕ぃ?5悴梁狁澹?肥髕ぃ?⒑狁澹ㄎ嗤┦髕ぃ?I鮮鲴宸ǎ?死???腋?萆絞?牡刂式峁雇廡危?髂鏡謀砥ぷ刺???叢斕謀硐中問健:筧肆兇拋勻喚緄謀淝ǜ腦旌突婊?擠ǖ難萁??髦竹宸??歡戲⒄埂<BR>
◇鉤斫
山水畫技法名。畫山石先鉤出輪廓外形,謂之“鉤”,又用頭重尾輕、形如斧斫的皴筆(如斧劈皴、釘頭皴等),畫出山石的紋路以表現明暗凹凸,謂之“斫”。具體作畫未必先鉤后斫,也有鉤斫摻雜而用,根據各人作畫習慣和風格而定。

◇礬頭
山水畫技法名。指山頂上的石塊,因形如礬石頂部的結晶,故名。北宋米芾《畫史)謂:“巨然少年時多作擔ǚ?┩貳!憊?糶欏鍛薊??胖盡芬菜擔骸盎?絞?擼?嘧韉頭,眾為凌面,落筆便見堅重之性”。元代黃公望(寫山水訣,則謂:“董源小山石,謂之低貳!奔BR>
◇三遠 
山水畫技法名。北宋郭思纂集的《林泉高致》載其父郭熙之說:“山有三遠:自山下而仰山顛,謂之。‘高遠’;自山前而窺山后,謂之‘深遠’;自近山而望遠山,謂之‘平遠’。”韓拙《山水純全集》又增一說:“郭氏謂山有三遠,愚又論三遠者:有近岸廣水,曠闊遙山者,謂之‘闊遠’;有煙霧溟漠,野水隔而仿佛不見者,謂之‘迷遠’;景物至絕,而微茫縹緲者,謂之‘幽遠’。”后人合稱為“六遠”。元代黃公望《山水訣》參合兩家之說,謂“山論三遠,從下相連不斷,謂之‘平遠’;從近隔間相對,謂之‘闊遠’;從山外遠景,謂之‘高遠’。”

◇六遠
山水畫技法名。見“三遠”。

◇七觀法
山水畫技法名。分為:步步看;面面觀;以大觀小(推遠看);以小觀大(拉近看);專一看;取移視;合“六遠”。“七觀”之法相互聯系,在表現時,可有所側重。古代名畫如北宋王希孟《千里江山圖》、張擇端《清明上河圖》,元黃公望《富春山居圖》、王蒙《青卞隱居圖》等,均可運用此法分析之。參見“三遠”。

◇攢聚
中國畫技法名。專指山水畫構圖中,石塊安置的大小、聚散、多寡、疏密,須精心斟酌,得當相宜。清代龔賢說:石必一叢數塊,大石間小石,然須聯絡,面宜一向;即不一向,亦宜大小顧盼。”唐岱說:“石須大小攢聚。有平大者、有尖峭者、橫臥者、直豎者,體式不可雷同,或嵯峨而楞層,或樸實而蒼潤,或臨岸而探水,或浸水而半露。沙中碎石,俱有滾滾流動之意。”

◇小景
中國畫術語。與小品不同,是山水畫流派之一。始于北宋初惠崇,有所謂“惠崇小景”之稱。沈括《圖畫歌》亦有“小景惠崇煙漠漠”之句,郭若虛解說:“寒汀遠渚,慌灑虛曠之象”。黃庭堅亦說:“得意于荒率平遠”。此即小景風格。惠崇生前詩名大于畫名,死后半世紀,其“小景”方得王安石重視,謂為:“畫史紛紛何足數,惠崇晚出吾最許。”熙寧、元釣(1068一1093)間以小景見勝者,如趙令穰、晁說之、馬賁、周曾等,可說是惠崇的后繼者。但不久為宋徽宗趙佶的御用畫院所排斥,置小景于墨竹類下,貶趙令穰為“京城外坡坂汀渚之景,不足與重山峻嶺可比”。然小景自有其獨特之意趣。

◇山水林石
山水畫術語。古人謂千巖萬壑,片石疏林,皆山水也。傳統習慣,前者指為“山水”;后者稱作“林石”。明代李日華說:“古人林木窠石,本與山水別行,大抵山水意境高深回環,備有一時氣象,而林石則草草逸筆中,見偃仰虧蔽與聚散歷落之致而已。李營丘(成)特妙山水,而林石更造精微,倪迂(瓚)源本營丘,故所作蕭散閑逸,蓋林木窠石之派也。”

◇沒骨
中國畫技法名。不用墨筆為骨,直接用彩色描繪物象。相傳為南朝梁張僧繇所創,唐代楊升擅此畫法,用青、綠、朱、赭、白粉等色,堆染出丘壑樹石的山水畫,稱“沒骨山水”。明代董其昌、藍瑛等仿之。五代黃荃畫花鉤勒較細,著色后幾乎隱去筆跡,遂有“ 沒骨花枝”之稱。北宋徐崇嗣效學黃荃,所繪花卉,摒去墨線鉤勒,只用彩色畫成、名“沒骨圖”;后人稱這種畫法為“沒骨法。”清代唐于光、惲壽平等仿之。  

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