攝影教程:風光攝影要訣(3)

　　“雖然從某種角度講一幅照片只是顯示了我們用眼睛所看到的景象，但在另一方面它所表現的內涵卻不是用眼睛就能看到的。”多羅西亞?蘭格（Dorothea Lange）

　　在前面的文章中，我介紹了對風景進行分析的方法，也討論了計劃和準備工作的重要性，在這里，我將進一步討論如何利用這些風景要素及其特質并將其轉化為成功的構圖。這里我小心地使用了“成功”一詞，這里只是指在旁觀者眼中最基本的成功構圖。我在這里獻給大家的是我自己學過的一些課程，希望能給大家一些幫助，找到自己的成功之路，表達自己的構想。

　　下面的部分更多地側重于攝影技術方面，但既不是針對老資格的攝影師，也不是初學者的必修課，這里主要是討論運用一些基本知識進行藝術構圖，也可能是針對另一種攝影的風格，大自然的真實記錄。

　　六、怎樣才是成功的構圖？

　　“現實中有很豐富的攝影素材，這要求我們必須對某一場景中的素材進行必要的取舍，即簡化，問題是我們總能剔除應該舍棄的部分嗎？當我們在拍攝時我們必須很清楚我們的目的，有時候我們已經感覺拍到了佳作，但我們還要繼續拍攝。我們必須避免那種沒有很好的思考，“咔嚓”一聲拍完走人的浮噪，結果是廢片一大堆，那只能使我們的記憶混亂，渾渾噩噩。”――布勒松（Henri Cartier ? Bresson）

　　讓我們從學習構圖的概念開始，構圖是藝術家對一幅景象的詮譯，是他/她對這一景象產生興趣受之鼓舞并想把它傳達給觀眾的一種方式。構圖是一個整體――是一種通過巧妙安排能夠使觀眾產生反響的景象元素的組合。因此，判斷一幅構圖是否成功的第一個準則是它有沒有表達出作者的意圖并導致了情感的反響，更進一步的標準是那種情感反應是否正是作者意圖所在。

　　一幅照片，不論其大小、版式（橫幅還是豎幅）、所用設備及技術，都是一個場景的一部分并且是從諸多景象中分離出來的，從這一點來看，照片就是一個獨立構圖的整體，若這種畫面被從原來的場景中分離出來后增加了視覺沖擊力，那么這就是成功的構圖，如果并不吸引人，便不能算是成功。因此成功構圖的第二個標準在于其作為自身獨特風格的整體是否具有吸引人的能力，成功的構圖不需要用文字說明它是從哪個場景中分離出來的。

　　接下來讓我們來談談簡化，正如安塞爾?亞當斯（Ansel Adams）所說：“一幅照片通常只是被觀看，而很少被深入觀察。”一旦某些最富有趣味性的景物元素被確定，那就要考慮在構圖中如何安排它們，構圖必需盡可能簡化以使觀者能夠第一眼就把目光指向作者想要他們看的或者是想要他們體驗的事物。請注意，構圖的簡化并不是指只能包含盡量少的景物元素，而是指盡可能減少分散注意力的事物，例如：一幅畫面可能包含這樣一個被攝主體，其背景是一片幾百棵樹的林子，只要樹木的形態是統一的，便不會分散對主體的注意力，構圖中的元素必須相互襯托加強，或者最最起碼不能相互干擾，一定不能是相互分散注意力。

　　簡化概念的一個延伸――重心，若構圖中包含許多個具有不同特征的元素，觀者看圖時并不一定是對各個元素逐個掃視，而是被這些元素及其特質（如線條、曲線、色彩、色調等等）引導至一個或幾個最具吸引力的趣味中心。成功的攝影師會在其畫面構圖中確定一個隱含的重心并用它來加強畫面的視覺沖擊力。

　　七、指導方針、規則和技巧

　　“沒有好的規則，只有好的照片。”――安塞爾?亞當斯（Ansel Adams）

　　幾十年來，人們曾多次嘗試尋找一種美學的通用標準，從“黃金分割”到“風水”，從質數到非波納契數列（一種整數數列，其中每數等于前面兩數之和），對于成功的畫面構圖來說并沒有固定的速成的規則，而我們所能擁有的只是指導方針和拍攝技術，這些能提高成功的可能性，運用構圖規則來幫助你在大量實拍的照片中選取較成功構圖，并依靠拍攝者多年的實踐經驗。

　　被最廣泛地應用的指導方針便是“三分法則”，按照這一法則，被安排在3X3格子（九宮格）交叉點上的景物元素能使畫面表現得較為有力，并對確定畫面的重心很有幫助。

　　另一種常用的技巧是“引導線”，在畫面中確定一條引導線指向畫面的趣味中心。當用斜線/對角線作為引導線時可增加畫面的縱深感并使畫面更為有力，普通的實踐是讓這些引導線與畫框交叉，交叉于一角更為適宜，這樣可使它們一眼可見。（譯者注：但有些畫家認為美術構圖忌交叉線始于邊角。）

　　上圖這幅照片對我來說非常成功，太陽的位置與“三分法則”相符，樹影形成的斜線直指太陽，沒有這些引導線，上部的許多樹木將使畫面構圖顯得混亂并分散觀者的注意力。