英國攝影大師約翰·海吉科(JOHN HEDGECOE)攝影系統教程(二)

第51節影響構圖：邊框

創造邊框

在這個家庭馬戲團里，每個人都有事可做，這個小女孩幫助把氣球準確好供演出用。為了框住小女孩和氣球，她被要求站在拖車門口擺好姿勢。賓得照相機，50毫米鏡頭，1/125秒f/4，愛克發克羅姆100膠片。

專家提示：

在出發去完成一次拍攝任務之前，不妨想一想你要達到什么目的。把你想拍攝的照片開列出一個清單是個好主意。要具有靈活性。當你安排你設計的照片時，你可能需要適應你的構想――你的被攝對象也可能建設性地提出來一些方法，從而可能會改進姿勢、道具或設置。要求人們幫忙――他們常常很欣賞這一點。它可以改進你和被攝者之間的關系，從而有助于你取得有趣的姿勢，并且它還有助于為今后拍攝取得優勢。

第52節線性透視：深度高度

用透視進行實驗――夸大距離或減少距離以適應構圖――是攝影家們最喜歡用的一種方法，他們用它來造成照片的深度。有幾種透視形式，但是最著名的是線性透視。這可以造成這樣一種光學幻覺，即當我們往遠處看時，筆直道路的兩側看上去要會聚。

雖然藝術家們必須學會繪畫，以便透視看上去自然，但是照相機通常不用攝影家的幫助就能取得同樣的效果。而且，改變所用的焦距將會對照片看上去的方式產生明顯的影響。廣角鏡頭會使平行線毫無道理地會聚，并且使前景的被攝體看上去較大，背景中的被攝體看上去較小。另一方面，望遠鏡頭會把能暗示距離的前景細節裁剪許多。在這種情況下，相距較遠的被攝體在取景器中實際上可能看上去就好像一個站在另一個上面似的。

深度和高度

這些古埃及的柱子看上去高聳在觀眾頭頂上方。為了強調透視，使用了廣角鏡頭，直接對著天空。這些柱子越往上，它們看上去變得越細，從而造成一種強烈的高度感。
賓得照相機，24毫米鏡頭，1/250秒f/16，愛克發克羅姆50膠片。

第53節線性透視：線條會聚

會聚的線條

當觀看這張照片時，我們想當然地認為，從前景到教堂這條路全程是一樣寬的。它發生會聚這一情況告訴我們，它的一端比另一端離我們更遠。賓得照相機，20毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發克羅姆100膠片。

第54節線性透視：完美透視

完美的透視

在這幅關于線性透視的經典研究作品中，不僅林蔭大道變狹了，而且水溝的線條也變狹了。當房子越靠近地平線時，它們變得越小，甚至當觀眾往遠處看時，云彩也顯得小了。

第55節線性透視：曲線

曲線

線條不必是直線才能會聚。在這里，林中小徑穿過畫面的整個寬度消失在遠方，同時它引導注意力輕輕穿過畫面。賓得照相機，35毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發克羅姆100膠片。

第56節線性透視：沒影點

沒影點

如果沒影點可以看見的話，或如果被納入的焦點把觀眾注意力引入畫面，那么會聚線看上去會比較醒目。在這張照片中，注意力很快地被引向這條人行道遠處一端的門處。賓得照相機，24毫米鏡頭，1/500秒f/16，愛克發克羅姆100膠片。

專家提示：

如果你希望使線性透視非常明顯，不妨使用能得到的最大廣角的鏡頭，并且鏡頭要低，以便前景盡可能靠近照相機。如果你需要把較長的路，如像花園中的人行道，納入畫面，不妨爬到高處尋找理想的視點，同時又不會甘冒線條過于不合理會聚的風險。

第57節近大遠小：距離感

除了明顯地使線條會聚之外，線性透視對我們理解事物的方式具有另一種重要作用。從一英里以外拍攝的沿著荒野道路行駛的卡迪拉克與通過同樣鏡頭觀看幾步以外的同樣汽車相比會顯得比較小。因此，如果你在一幅照片中有兩輛汽車，你將能夠進行比較――并且你會注意到大小上的明顯差異。我們在現實中認識的同樣大小的物體之間在尺寸上的這種差別，有助于我們大腦立即就這些物體的相對距離作出直接判斷。
這種透視形式藝術家們稱之為近大遠小，并且它是用于攝影中的最有用的形式之一。雖然你可能拍攝并不包括線性透視――看見會聚的可見線條――的景物，但是你會經常拍攝你和觀眾都知道其相對大小的物體。對于風景攝影家來說，這意味著，拍攝充滿羊群的田野將會產生一張這樣的照片，即最靠近照相機的那只羊與在地平線上的羊相比在膠片上看上去明顯偏大。同樣，對于建筑攝影師來說，一面墻的成角度的照片將顯出，有的磚與其它磚相比看上去比較大，即使我們和觀眾都知道它們是用一個模子制作的。