野獸主義畫家作品欣賞(5)

弗里茨  (1879-1949年)

    埃米爾-奧東?弗里茨（Emile-Othon Friesz）出生于法國勒阿佛爾，逝于巴黎。
    弗里茨早年就學于故鄉的美術學校，師從于一位崇拜普桑和柯羅的老師。20歲時來到巴黎入博納畫室，因他不滿學院主義而離開美術學院，后來積極投身于野獸派的藝術活動。他陶醉于色彩，迷戀曲線，具有反對矯揉造作和故弄風雅的個性。可是在1908年與野獸派畫家分道揚鑣時，弗里茨又回到了早年老師教導的傳統上來了，重新看到邏輯性的構圖、體積感和分面的效能。33歲的弗里茨創辦了一家畫院，自己從事教學，從此脫離了現代藝術，他運用精湛的藝術技巧，簡潔的筆法從事創作。
    《費爾南?弗勒雷像》是一幅令人贊嘆的肖像畫，他以強烈的色彩、果斷而有力的筆觸塑造了一位富有才能和激情的詩人形象。畫風具有塞尚的傳統。

費爾南?弗勒雷像，1907 年，73x60cm，布 油彩，巴黎蓬皮杜藝術中心，埃米爾-奧東?弗里茨 

德朗  (1880-1954年)

    安德烈?德朗（André Derain）出生于法國沙東，逝于加爾什。他和弗拉芒克共用一間畫室，19歲時結識馬蒂斯，1905年和馬蒂斯在法國南部一帶旅行作畫，深受馬蒂斯影響，是野獸派的先驅者。德朗首先發現黑人藝術，認識到民間藝術的豐富和想像的濃郁；他還發現原始藝術、龐貝繪畫、中世紀哥特藝術和文藝復興初期大師們藝術的奧秘。他研究了古人藝術創造的秘訣，重新踏上他們所走過的路，運用傳統創造現代藝術。大自然是他創作靈感的源泉，博物館中歷代大師之作是他創作的模特。
    德朗早期的作品使用的是分段色塊、快速的曲線和生硬的顏色，手法并不粗野，筆下的線條還算典雅，色彩也還和諧。他所采用的主要顏色是綠色、藍色、以及從玫瑰紅到深紫的所有紫色。在他的畫中看不到相撞的筆觸，看到的是精湛技巧的比例、色彩關系，不相混雜的色塊線條，果斷肯定不含糊。在創作中他主張秩序、樸實、有條不紊。在他的藝術思想和創作中堆積了過多的回憶，匯聚了過多的思想。阿波利奈爾在1916年對他的評價是：“德朗狂熱地研究大師們的作品，他臨摹他們的畫，表明他十分想要了解他們。同時，他以無與倫比的勇敢，超越了當代藝術認為最大膽的一切舉動，從而簡練、清新地重獲藝術原則，并從中發現其規律。”世人對他的評價不一，有人說他是“法國在世的最偉大的畫家”。

科利烏爾的山，1905 年，81.3x100.3cm，布油彩，華盛頓國家美術館，安德烈?德朗

老樹，1905 年，41x33cm，布 油彩，巴黎 蓬皮杜藝術中心，安德烈?德朗

《兩艘駁船》

    德朗想把凡?高、高更、塞尚的因素與印象主義、新印象主義因素融匯貫通于自己的創作中，這使他的野獸主義帶有明顯的折衷成分。在這幅畫中畫家賦予了色彩以獨立的地位，明亮的紅、黃、藍、綠等色彩構成了強烈而和諧的對比。畫中色彩具有爆炸的耀眼光芒，令觀者振奮。但是他的藝術表現、空間處理和造型并沒有脫離古典法則，色調也類似新印象主義，看得出畫家想把傳統與現代結合在一起的愿望。

兩艘駁船，1906 年，80x97.5cm ，布 油彩，巴黎 蓬皮杜藝術中心，安德烈?德朗