Bubble Stool｜白蠟木/橡膠木｜2023年
Ololoo Studio的字麵就讓人聯想到吹泡泡，他們的作品也充滿泡泡的輕盈懸浮感。從可充氣的炫酷泡泡燈，到能喚醒每個人童年依偎記憶的泡泡凳...每件設計都有幾個巧思讓人產生共鳴。這份輕巧簡潔背後，是直接而誠實的策略性勤奮：看準時機果斷行動，隻做擅長的事，專做有趣的設計。
Q：
本次參展作品的設計理念/解決痛點？
A：
一台能傳達中國氣韻、但並非“一眼中式”的扶手椅，同時也是一款符合年輕的審美與使用環境的高檔扶手椅。我們沒有直接用中式符號在設計表麵，而是通過結構、線條來體現對中式意蘊的理解。比如沙發扶手會讓人聯想到道袍袖口被風灌進時湧動的樣子；它整體線條的走向也和中國建築的屋簷結構神似。此外中式設計中符合年輕群體審美的產品較少，所以這款椅子也是希望填補此類空缺。在功能上解決的痛點是應對沙發久坐後軟塌，提供支撐感。
空靈椅｜高密度泡棉、麵料｜2025年
Q：
遇到的挑戰及應對策略？
A：
最難做的部分是沙發的懸浮感，因為想還原仙氣飄飄的感覺。有人以為扶手是鋼板支撐的，其實沒有，隻是在收邊的部分讓它顯得薄上加薄，像袖袍一樣飄逸。沙發底部輕薄纖細且有弧度。這個“頭大腳小”的設計看似簡單，但若讓人能一眼看到一片輕薄材料穩穩“懸停”在那裏，背後是對結構平衡、受力分布的精準把控，包括麵料的張力也要恰到好處，否則繃不出有“精氣神”的感覺。這也是我們對這件產品的要求，它兼有沙發的承托和包裹的舒適感，同時又有一把椅子的氣勢，坐在上麵身姿筆挺，這會給使用者提供某種尊嚴感。
空靈椅細節
Q：
團隊擁有的最大優勢？
A：
天時：自媒體的交流形式，在這個時代我們形成了個人的視頻風格。人和：我們的產品設計具有較高難度和稀缺度，同時設計手法是偏產業化的。以“泡泡燈”為例，它是設計與創意的高度整合，幾乎沒有一絲多餘的設計。燈體的氣泡與其說是為了造型，其實更是運用好了TPU這種材料的柔性。同時為了讓燈杆自由扭轉塑形，我們用鋁合金圓環卡住關節來實現...可以說一件設計中集成了很多有趣的解決思路。而我們的作品即便創新度很高，在工廠優化過生產方案後是可以實現量產的。地利：有客戶基礎，我們長期穩定合作的客戶主要集中在江浙滬，他們已經發展得很成熟且有很多創新項目等待實現。
Bubble Lamp｜TPU、鋁合金/POM｜2024年
Q：
在選擇客戶時最看重哪些因素？
A：
最看重合作者的決策力、執行力以及對設計價值的認可，他們大多將設計視為提升市場競爭力的重要投資，而非“救命稻草”。成熟的客戶對設計理念和風格統一的要求普遍很高，他們深知風格碎裂無益於品牌建設。所以對我們設計者的要求是不僅能做出鮮明風格的作品，還要有將高品質的設計跨品類應用的能力。
Fragi係列：茶具、香插｜高硼矽玻璃｜2025年
夫人側臉沙發｜麵料、海綿、多層板｜2025年
作品精巧地塑造出達芬奇名畫中夫人的側臉輪廓，紅色彈力針織麵料曼妙包裹，令座椅富有優雅神韻與現代的藝術感
不善言辭的One Week Design擅長用品質說話，圍繞產品展開的設計、做工、材料、服務都做到盡善盡美，一分價就有一分貨。在這個要快速、要吆喝的時代，還是有人堅持不那麼快的步調，在漫長的開發周期中耐住性子，打磨一件件家具，注入有趣的靈魂。隻是為了：可以長久地陪伴選擇它的人——“您來看就知道了”。
Q：
本次參展作品的設計理念/解決痛點？遇到的挑戰及應對策略？
A：
今年會以各類軟體家具為主要參展作品，包括“心椅”“夫人側臉沙發”等。部分新品在開發與驗證中，會根據最終品質擇機推出。我們一直希望創造軟體家具在當代多元化的空間中的更多可能，堅持做自己喜歡與熱愛的家具設計。常有人拿我們和一些抄襲意大利家具工廠的家具做對比，質疑我們沒有價格優勢。但我們認為在設計、做工、材料、品質與服務各個方麵，我們的能力範圍內都可以做到最優，這個世界“一分價錢一分貨”還是真實存在的。
心椅｜麵料、海綿、曲木多層板、金屬烤漆腳｜2021年
A：
挑戰是設計、生產和市場，三者是永遠不可調和的存在，隻能尋找交叉點及不斷更新。“急性子”的我們，在產品開發和生產進度上，也會被磨成“慢性子”。不可控因素太多，如果達不到預期，則需要打回源頭，又是一個漫長的輪回。
心椅細節｜愛心的弧度自然下陷，貼合背部躺靠的坐姿
Q：
市麵上軟體家具品牌眾多，品牌的獨到優勢為何？
A：
除了擁有十幾年的軟體家具設計與製作經驗，我們另外兩個最大的優勢是細節與熱愛。除了出眾的外觀設計，產品背後融合了許多細致、耐看耐用的細節及背後的技術挑戰。用今年在Loro Piana展覽中看到的一句話來說“If you know, you know”，我的理解是：您來看就知道了，不必多說。
係繩柔光燈｜手工製作麵料，支持定製，使用者可以親手為燈更換“外套”
Q：
希望產品與哪些使用者共鳴，為生活帶去何種改變？
A：
家具，在擁有了基本的使用功能之外，能為空間做出點綴，為生活增加趣味性。不被所謂風格束縛，我們的設計與過硬的產品質量在空間中帶來安靜長久的陪伴。不做粗製濫造的東西，相信使用者在看到實物時可以感受到創作的誠意。
Q：
曲線、飽滿、輕鬆愉快的作品形式背後，靈感是什麼？
A：
高迪說：直線屬於人類，曲線屬於上帝。作為一名女性設計師，我們愛自然中的有機曲線，也愛幾何圖形中的規則曲線。我們很愛高迪的作品，也很愛這句話。其次，任何專業的探索性的設計方法，創造性的設計思維，都是為有趣的靈魂做托舉。
豆莢沙發｜彈力麵料、海綿、多層板｜2020年
Q：
未來五年品牌的規劃及願景？
A：
做該做的。無論品牌/工作室如何變化成長，問題永遠都有，該做的事都在那，我們隻願能一直堅持下去。同時不盲目追逐潮流，比如現在大件家具普遍銷售不佳，有人會說怎麼不做好賣的小產品、換個賽道？我們的答案是：不是不能做，隻是在現有的工廠配備下，工人的工作需要繼續的情況下這個選擇更適合我們，我們考慮的是整體運作。在市場下行的環境中希望能夠保持好現在的水準，穩紮穩打，不倉促前行。
日月星鬥係列 ｜不鏽鋼、天然雲石｜2025年
作品外形有著傲人冷峻的鋒芒，內在卻藏有溫情含蓄的底蘊。創作靈感常是劉瀟回憶起純粹溫暖的童年，這也使得她的設計成為觀者安放精神的原鄉。經曆過浮沉跌宕，練就了她那份特別的“俠女氣”。在風雲變幻的市場中，憑借敏銳的判斷力伺機而動，也從容不迫，既能仰望耀眼繁星，也願俯身披荊斬棘。
Q：
本次參展作品的設計理念/解決痛點？
A：
“日月星鬥”係列，設計靈感來自童年時期和家人在夏日夜晚觀星空的記憶。現在的星空已經不像曾經的群星閃耀，但我們依然要充滿希望地麵對生活。
Q：
如何看待當前設計行業麵臨的挑戰，個人設計與經營策略會有何轉變？
A：
產品設計作為整個產業鏈的末端，其興衰與房地產等宏觀經濟根基息息相關。過去因大環境紅利，設計生意相對容易。當 “根基”受挫，作為“枝葉”的行業也麵臨挑戰。
在創作中曾經追求純粹的精神高度，但如今需要應對經濟下行帶來的結構性變化，現實地去思考如何承擔家庭與社會責任，“上得去也下得來”的心態很重要。這意味著在創作中平衡理想與現實，積極地探索其他可能性。
創作中的劉瀟
Q：
作品的差異性如何體現？
A：
我擁有個人的設計語言和哲學體係，主張成體係的創作，作品帶有一些鮮明的符號，例如不鏽鋼、玻璃、幻像、神性、詩意的場景。核心在於“東方之神，西方之形”的融合。作品的形製、審美可能接近西方現代的，但深層卻是中國古典詩詞“抒情”“言誌”的內涵。
精神之所 ｜不鏽鋼、水晶或天然雲石｜2017年
A：
以“精神之所”為例，它的內部是一顆水晶球，燈光透過它折射在天花板上會呈現一輪月亮，“抬頭望月”的動作會讓人想到中國古詩才有的意境。作品“OCEAN FLAME（一半海水一半焰火）”，一邊折射藍色，一邊折射紅色，靈感則源於我兒時的記憶：在我父親親手蓋的小樓中，有左右各開一扇的方形小窗，我曾透過它們看到一邊是藍天，一邊是晚霞，那個場景令我久久難忘。
OCEAN FLAME｜不鏽鋼、光學玻璃｜2019年
A：
這些差異性其實是由我的個人特質與經曆決定的。早期我大量接觸了西方藝術，它拓展了我的審美同時也產生了一定的“水土不服”。近年在生活與工作中則有了新的體悟：活著——去生活，去做最小的事情，渴了喝水，餓了吃飯，這些很真實自然的小事，才是精神的良藥。
Q：
從經營角度而言，在變動市場中如何掌握主動性？
A：
敏銳地捕捉客戶的深層需求，這似乎是我提案時常可以一稿過的原因。觀察與分析、和各行業的人交流，以及對市場環境和行業變化保持密切關注都有助於此；人際間的彼此信任和配合對一個項目的成敗也有很大影響，這些曆練都是應對行業變化的底氣。
Stella McCartney 邀THESHAW為上海前灘太古⾥旗艦店創作定製家具，2022年
Q：
作品吸引的使用者及您對用戶特征的分析？
A：
我的作品會吸引比較重視自己情感情緒表達的、內心世界豐富的人。從宏觀角度看，現階段的消費者是“不需要被教育”的。和過去相比，新一代的消費者成長在物質豐富甚至過剩的時代，他們更加傾向於追隨自己的感受，要主動地做選擇而不被價值鼓吹所影響，即使背後沒有所謂價值觀支撐，但他一眼喜歡就會購買，會更直接。
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《HOTLINE聯展｜pick哪件“雕塑”回家？專訪StudioLUNA、高木妍、File Studio》
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