明代竹畫佳作賞析(2)

明 沈貞 竹爐山房圖 立軸 紙本 設色 縱115.5厘米 橫35厘米 遼寧省博物館藏

沈貞，生于1400年，卒年不詳，明代畫家。一名貞吉，號南齊、陶然道人，長洲(今江蘇蘇州)人。工唐律，善繪事，山水取法董源，略具煙林清曠、平淡天真 之趣。此畫山峰聳立，山巖腳下，叢竹蒼翠，清溪湍流，雜樹、山房、水榭、庭院錯落其間，竹房內有人對坐閑談，頗得清幽之趣。沈貞師法董源，又取元諸家之 長，山水精妙，直逼宋人。此圖筆墨工整縝密、清新秀逸。

明 王紱 墨竹圖 立軸 紙本 墨筆 尺寸不詳 中國臺北故宮博物院藏

王紱(1362―1416)，一名芾，又作黻，字孟端，號友石，江蘇無錫人，曾隱居九龍(今惠山)，自號九龍山人。洪武時生員，永樂初以善書被薦，供事文 淵閣，宮中書舍人。以墨竹名天下，筆致縱橫灑脫，得文同、吳鎮遺法。山水多學王蒙，風格蒼郁，平遠之景則近倪瓚。傳世作品有《瀟湘秋意圖》《隱居圖》《墨 竹圖》等。此圖中寫新竹三竿，清韻蕭蕭，含雨帶露，枝葉飄搖，有瀟灑出塵之致。畫家以圓勁之筆法畫竿，以挺秀之筆法寫枝，隨手撇寫竹葉，俯仰向背，皆存書 法意韻；又以墨之濃淡、筆觸之大小來表示空間上立體感，使畫面清雅秀逸，不同一般。

明 王紱 淇渭圖 立軸 紙本 墨筆 縱78.2厘米 橫34.5厘米 中國臺北故宮博物院藏

此圖寫倒掛竹一枝，姿態秀妍，頗有臨風弄月的風致。其墨竹畫法，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統，著重表達蕭散清逸的意韻。淡墨寫枝，濃墨捺葉、葉端輕輕 彎折，翻轉自如，如神來之筆，盡顯竹葉靜中有動的態勢。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見灑脫，開元末明初畫竹的新風格。

明 夏杲 奇石修篁圖 立軸 紙本 墨筆 縱275.1厘米橫104.7厘米 中國臺北故宮博物院藏

夏杲(1388―1470)，字仲昭，號自在居士、玉峰，江蘇昆山人。原姓朱，名杲。永樂十(1415)進士，正統中官至太常寺少卿。為官四十余年，天順 元年(1457)去職還鄉，以書畫自娛而終其身。擅墨竹，師承王紱而稍變化，煙姿雨色，蒼潤灑落，偃仰濃疏，動合矩度，時推第一而名馳域外，有“夏卿一個 竹，西涼十錠金”譽稱。亦工楷書。傳世作品有《湘江風雨圖》《淇水清風圖》《奇石修篁圖》《竹石圖》。此圖之中奇石崢嶸，兩竿新竹并立抽發，枝葉交互縱 橫，另有一高竹，由畫外凌空插入，具巍峨之勢。奇石的畫法粗簡寫意，新竹卻以圓勁之法寫干、挺秀之筆寫枝，撇寫竹葉，頗具書法韻味。畫面濃墨淡彩，將修竹 之挺拔婆娑、含雨帶露之姿，刻畫得生動鮮明。

明 夏杲 清風高節圖 立軸 紙本墨筆 縱137.3厘米 橫43.3厘米 中國臺北故宮博物院藏

此畫寫奇石聳立，風竹數竿。以濃淡二墨寫枝撇葉，繪偃仰起伏、前后穿插之態，有條不紊地刻畫出竹子在清風中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉，如神來之筆 將風竹瀟灑婆娑、楚楚動人之韻盡現紙上。

明 夏杲 修筠拳石圖 立軸 紙本 墨筆 縱120.5厘米 橫31.8厘米 中國臺北故宮博物院藏

此圖用墨筆畫新篁從秀石之后抽出，枝葉繁茂，秀石以折帶皴筆擦出，顯剝落之狀。新篁巧媚而韻致，用筆勁利，細寫小枝，盡顯新篁清嫩之態，蘊含無限生機。畫 面清雅秀逸，雋永優美。