建筑設計之頂部設計

建筑頂部是建筑與天空的銜接，處于我們視線之上，似乎可望而不可及，但建筑頂部的形象對建筑具有特殊的造型及功能上的意義。自古以來，屋頂主要作為擋風遮雨的建造構成要素之一；而在近現代，建筑技術尤其是建筑結構技術和建筑材料技術的發展，建筑頂部在傳統功能需求的基礎上，呈現出豐富的變化。正如羅森（Z?Rosen）在《城市的頂端》一書中所說：建筑的頂部，讓一代又一代建筑師的想象力和設計天才得以發揮，得以展現。

    建筑頂部一直是建筑設計中的重點部位，對整個建筑的設計產生直接影響，為此，各國建筑師在頂部設計中做了大量的探索和實踐。

    建筑結構技術的發展，建筑材料的多樣化，大眾審美觀念的更新，建筑頂部造型愈加豐富。

    建筑頂部形式的不斷變化更新，應歸功于結構技術和建筑材料的發展和人們審美觀念的更新。高科技的薄殼、雙曲面、充氣張拉頂、懸索結構等新穎的結構形式以及大量大跨度和超高層建筑的涌現，極大地豐富了頂部造型。

    傳統建筑頂部和建筑的形體一樣，通常由簡單的基本幾何體構成，柯布西耶在《走向新建筑》中把這些簡單幾何體歸納為立方體、圓（棱）錐體、球體以及圓柱體。現代建筑通過這些基本幾何體的變異（變形、分裂、切削、放縮）和體塊組合（并置、重復、對比、穿插、拼貼）以及綜合運用，創造出豐富的形體。

    以解構主義為代表的建筑流派，試圖取消建筑構成要素的劃分，通過破碎、重組等手法，以創造一種新的形式和新的空間體驗，在形式上不表現實際功能，不體現結構邏輯性，完全是一種反傳統的全新的頂部造型。

    技術上的發展趨勢表現為高技派的屋頂形式。高技術派設計思路采用高技術，包括高技術的結構、材料、設備、工藝，并將之暴露出來轉化為建筑表現。其追求更大的跨度和更輕更靈活的圍合界面，充分應用各種張力結構形式（主要有懸索結構、帳篷結構和充氣結構），并通過玻璃纖維制品和半透明柔性化學材料等廣泛組合予以實現。在高技派的手中，建筑頂部不再為靜止的固定物，暴露結構的處理手法使之呈現出全新的特征。這些，在“巨蛋”、“鳥巢””等標志性建筑設計方案常常出現。

    貝聿銘大師在其經典之作香港中銀大廈中，頂部70層設計為一個大宴會廳――“七重廳”，高斜的玻璃屋頂，尺度巨偉，引進陽光，也引進風光。
 

在傳統功能需求的基礎上，建筑頂部逐漸地被賦予更多更新更實用的功能，其頂部空間得以更好的利用。

    建筑頂部聳立于空，視野開闊，因而也常作為觀景、餐飲、娛樂、會議休息場所。貝聿銘大師在其經典之作香港中銀大廈中，頂部70層設計為一個大宴會廳――“七重廳”，高斜的玻璃屋頂，尺度巨偉，引進陽光，引進風光，將人們對空間的感覺引進至高的層次，令人衷心地佩服建筑師的氣魄，這是貝氏一貫的設計手法――結合陽光與空間。在國內，北京國際飯店頂部旋轉餐廳設計與之頗有相似之處，就席而坐，品嘗美酒佳肴之余，更可縱覽天地，大氣恢弘，境界自生。

    高層建筑的頂部還常為設備機房、閣樓樓梯間、水箱間等公用設施空間，一些超高層建筑頂部甚至被建成直升機停機坪。立體化的布局，減少了建筑占地面積，便于設置更多的綠化、景觀小品。近些年來在我國漸趨流行頂樓躍層式住宅，其豐富的分空間變化以及屋頂露臺、空中花園布局直接催生了一個新概念：“空中別墅”。

在建筑上，生態建筑是可持續發展的方向，生態屋頂的出現，讓建筑與自然融為一體，美侖美奐。

    生態建筑也被稱為綠色建筑、可持續建筑。生態是指人與自然的關系，生態建筑應使人、建筑、自然三者之間的關系和諧，利用太陽能等可再生能源，注重自然采光、通風，改善綠化手段等。生態建筑的頂部，一般側重對能源主要是太陽能的利用，主動式日光調節遮陽系統、太陽能吸收器等開始大規模的推廣應用。如德國柏林帝國大廈圓頂，貫穿其中心的是稱為光雕塑的類似圓錐體的結構，其凹面既可如燈塔般分散光線，其表面帶有角度的鏡面還可將水平方向的自然光反射到主會場內。與此配合，可動式遮陽板可以隨著太陽的變動而移動，避免了直射陽光的熱度及晃眼的光線對室內的影響。在冬季及夏季的早上和傍晚，當太陽的位置較低時，遮陽板就被隱蔽起來，柔和的陽光射進室內，在地面上畫出斑駁的花紋。帝國大廈的自然采光、通風聯合發電及熱回收組合系統在滿足自身能源需求之余，還可作為地區的發電裝置，在政府機關集中的新街區向鄰近建筑供電。

生態屋頂還有向“原始狀態”回歸的趨勢，基于立體綠化的考慮，有些建筑頂部為人工植被所覆蓋，幾乎與地面融為一體，這在歐洲及日本的公共建筑設施上尤多表現，如荷蘭Delfut大學圖書館，其屋頂滿布綠茵，儼然就是個小公園。