| 他是一個愛“矯情”的人，但他又是一個善于和人相處的人；他是一個視創意如生命的人，但他又是一個做事有條理的人；他是一個能認清金錢與藝術、物質與精神的關系的人，同時又是一個能夠盡情享受生活的人。 設計師，而且有名，就不能不是一個矯情、較真、較勁的人，就不能不是一個時時處處留意自己的形象、自己的風格的人。 “做設計的就是要矯情，如果抱著無所謂的態度肯定做不好這一行。” 經商其實不用很多技巧，只要堅定自己的信心，把事情做得最好，做得到位，就能成功。他很欣賞三宅一生說的一句話：“做我喜歡的東西，讓別人去接受。”他把這句話轉作“讓我做菜，你就得接受這個味。”這樣的態度是從根本上考慮，從長遠考慮。只有干自己擅長的事，堅持專業精神，才能夠把東西做到極致。有很多設計師迫于生存，犧牲掉專業的東西，這樣就永遠沒有自己的風格。 韓家英認為創作有兩個要素：概念和技巧。有的是創造一種技巧，形式決定一切；而有的則是概念決定一切。不管哪一條，有一條能夠立起來，讓人眼前一亮，就算是成功的設計了。 “做什么東西都要講究到位，半到位又不到位是最難受的。” 韓家英到了東京，就覺得香港的建筑不夠到位；到了歐洲，又覺得東京建筑差了點感覺。 韓家英自認他的設計受到日本的很多影響。他說，上個世紀50年代以前，日本的設計和中國的設計還是在一個水平線上。后來一位日本設計師從一個美軍的煙盒上看到了差距，從而引發了設計領域的一場革命，日本的設計從此崛起。60、70年代，隨著工業的發展，日本的設計也滲透到全世界。日本的設計已經轉換成為一種獨立的國際的語言，又反過來影響西方。那種簡約、清雅、干凈的風格，讓人一看就知道是日本的，同時又是國際的。而現在中國的多數設計還是“土特產”，轉換不成大家共享的東西。我們現在做的就是找到自己的根，再試圖讓它國際化。中國的設計需要一個轉換，能夠讓世界人接受。而我們最好的榜樣就是日本，因為兩國都使用漢字，文化的根是連著的。 國內的設計包括深圳的設計現狀目前都是比較好的，發展也很快。但其中也有很多問題，比如不能為設計而設計，應該是為解決問題而設計；再有就是很多設計師需要解決自身的問題，特別是基本功的問題，如排版等等，這需要長時間的改變和提高。 “所以我一定要到西方去，參加他們的展覽，讓他們承認。我們的理想是讓中國的設計成為東方文化的代表。” 設計師影響社會。這是韓家英一貫強調和堅持的立場，也是他要求自己能夠起到的作用。設計師通過社會化的設計作品，或者產品，在日常的生活中影響著大眾，引領著社會的審美趣味。所以他一直盡自己最大的努力來影響和扭轉客戶的觀念，以便在滿足客戶效益的同時讓更好的產品來影響社會。他說，設計師不應該只是滿足或拘泥于自我玩味，設計師要有他的社會責任感和清醒立場，設計師要做的事是把優秀的、提升社會審美的東西建立起來。 對于時尚，他認為作為一個設計師應該是對此比較敏感的，并且有特別的嗅覺，能捕捉到它的最尖端的動向，對不同領域的潮流都有敏銳的洞察，甚至是引導。 韓家英不認為他是最成功的。學術與商業兩方面，他是同樣對待的。至于商業設計，現在很多設計師經常抱怨客戶是不對的。客戶找你就是要解決問題的，這是前提。至于具體的設計，是要把握一個度，客戶要表現他的東西，你也要把自己的東西放進去，這相當微妙，要用心去處理。說客戶怎么怎么樣，是不負責任的。 |
|
|
|
|
|
|
|
标签：韓家英
推薦設計
優秀海報設計精選集（8）海報設計2022-09-23
充滿自然光線！32平米精致裝修設計2022-08-14
親愛的圖書館 | VERSE雜誌版版式設計2022-07-11
生活，就該這麼愛！2022天海報設計2022-06-02
最新文章
83歲瑞士平麵設計師Rosma設計師2020-10-19
抓住設計的本質！日本設設計師2020-10-13
光的藝術！日本設計大師設計師2020-08-12
日本設計大師高橋善丸的設計師2020-08-03
