中國近代山水名畫欣賞

《還家圖》 齊白石 紙本墨筆

      齊白石(1863―1957)中國近、現代中國畫家、篆刻家, 原名純芝, 后名璜, 字渭清, 又字蘭亭, 號瀕生, 別號白石山人、寄園、寄萍堂主人、阿芝、三百石印富翁、湘上老農等。齊白石生于湖南省湘潭縣農家, 他自小砍柴, 上了半年村館就學木匠, 給人作雕花家具。27歲正式拜師學畫, 他先學畫民間神像, 然后學畫肖像, 繼而又學山水、花鳥和人物。他臨摹觀賞了明清畫家作品, 陳師曾不贊成他對古人的摹仿, 勸他獨創一格, 齊白石果真閉門變法, 也稱“衰年變法”。此山水畫深具金石趣味，畫法凝練而意韻具備。

《溪流垂釣圖》 齊白石 紙本設色

       此畫從構圖上來看，可謂絕妙之作。畫家畫景僅簡練地畫一坡，坡上有二棵柳樹，一棵用濃墨，一棵用淡墨。柳條用筆靈活自由，線條垂下而活潑。坡后一筆不著，卻能表現出一片汪洋。畫面布局很別致，在樹梢的頂端，用沒骨法畫出山峰。畫家在此畫中的構圖不受任何拘束，手法大膽而自由。同時，畫面的高度簡練，既體現真，又能體現畫面美，是雅俗共賞的范例。

《青城山色圖》 黃賓虹 紙本淡設色

       黃賓虹（1865-1955），中國近代中國畫家。初名懋質，應試改名質，字樸存，以所居潭渡村有濱虹亭，因號濱虹，后改為賓虹，中年以后以字行。原籍安徽省欷縣西鄉潭渡村。擅長畫山水畫，并進行繪畫史論和篆刻的研究、教學，以及中國美術遺產的發掘、整理、編撰、出版工作。 此畫風格渾厚華滋，意境沉郁淡宕是黃賓虹山水畫的基本特點。然而又因寫景抒情和相應筆墨章法的不同呈現出多種面貌。此畫最鮮明的特點是其筆墨上的“黑、密、厚、重”，即積筆墨數十重，層層深厚。

《山水圖》 黃賓虹 紙本水墨 縱99.8厘米 橫34.5厘米 私人收藏

       黃賓虹的山水畫，有一種非常深厚華滋，筆法細密如織；有一種則簡逸粗放，筆法曠達飄逸。此幅《山水圖》，當是介乎兩者之間風格。畫家運用墨色變化，求濃以淡，黑里透白，實中寓虛，干濕交錯，筆法蒼勁，呈現出一種氣韻生動的山間意境。遠山亦以淡墨先勾輪廓，然后以深墨點，密密疏疏，虛虛實實，點的變化，表現出墨色的變化。由于墨法用得得當，色調變化相當巧妙，看似繁，實很簡，簡約而單調，不落俗套，能夠層層深厚，韻味無窮。

《泉聲咽危石》 陳師曾 紙本設色 中國美術館藏

       陳師曾(1876―1923), 又名衡恪, 號朽道人、染倉室等, 江西修水縣人, 其祖父陳寶箴在光緒21年任湖南巡撫, 其父陳三立為清末民初著名詩人, 弟陳寅恪為著名歷史學家。陳師曾幼承家學, 熟習琴棋書畫, 對吳昌碩十分崇拜, 又遠師沈周、石濤和龔賢等。他長于大寫意，筆力雄健，著色吸取西法兼中國畫傳統，在水墨畫創作上具有獨特的意境深蘊和風格。此畫出自詩人王維的“泉聲咽危石，日色冷青松”。頗能代表陳師曾山水畫風。

《詩畫冊》 陳師曾 紙本設色

       陳師曾(1876―1923), 陳師曾畫過許多詩意圖。他曾說：“四王派的畫遍天下，我們必須別尋門徑。別樹一幟，方能出人頭地。若隨波逐流，投世所好，不但不能越過王派中的首領，恐怕也未必能趕上王派中的徒弟。”《詩畫冊》是畫家晚年所畫，用筆的大膽潑辣，布局的獨出心裁，不落俗套，不蹈前人蹊徑，勾石精線，干筆顯出很超脫，石塊層巒氣勢渾厚，剛勁，有張力。石塊略加敷石色整體中有變化，粗中有細。

《水竹幽居圖》 高劍父 紙本設色

       高劍父(1879―1951), 名倫, 字劍父, 后以字行, 廣東番禺人, 他共有兄弟六人, 他行四, 五弟高奇峰, 亦善畫, 與他同為嶺南畫派的先驅。高峰父是近現代中國畫家、美術教育家。他自幼喪父, 在族叔的影響下對繪畫產生了極大興趣。早年從居廉學畫, 后入黃埔水師學堂學習, 后因病輟學, 又回居廉門下研習繪畫, 之后進一步學習西洋畫技法, 通過與日本畫家山本梅崖等人接觸, 高劍父大開眼界, 在接受外國藝術精髓的同時, 他暗下決心要改革傳統中國畫。

《玉淵圖》 陳樹人 紙本設色

       陳樹人(1883-1948)，近代畫家，廣東番禺人。17歲時從居廉學畫。后赴日本，進京都美術學校及日本大學文科學習繪畫和文學。擅山水花卉，畫風秀麗，與高劍父、高奇峰并稱為嶺南現代三大家。玉淵，水深之處，美玉出產地。畫家所畫可能是三峽的玉淵潭。在構圖用色上很有特色。顯然得益于西洋畫的水彩影響，但薄而不輕，淡而厚重，雅而不俗，清麗而不浮艷，展現出深遠曠闊，有意在畫外之感。