文房四寶---筆

    筆為文房用具之一。起于上古，沿用至今。“筆”字在甲骨文中已見有，為象形字。古代筆的形式多樣，如毛筆、竹筆、葦筆等。本文所要講的是毛筆。毛筆是我國傳統的書寫用具，因筆頭，即書寫部分以動物的毫毛制成而名。有寸毫、寸管、寸翰等代稱，又有毛錐子、中書君等戲稱。

    傳說筆為秦人蒙恬所造，說秦將蒙恬率秦軍伐楚，南下至中山，因見此處山兔毛甚佳，遂用以制筆，毛筆就此誕生，但此說可信度不高。出土的甲骨片上已有先以毛筆書寫而后刻劃痕跡，東周的竹簡、縑帛上已廣泛使用毛筆來書寫。湖北隨州擂鼓墩曾侯乙墓中發現有春秋時期的毛筆，湖南長沙左公山出土有戰國毛筆，河南信陽戰國墓亦出土有竹桿毛筆，系將筆桿一端劈開數片，筆頭夾于中間，纏以細絲，再涂一層漆而成，湖北云夢睡虎地秦墓出土的毛筆，其形狀與今之毛筆相近，即將筆桿一端挖成空腔，筆頭塞于腔內。由此可見，蒙恬造筆的傳說，實為開創性的改進了筆的形制。

    漢筆的制造承襲秦代，但更注重筆桿的裝飾，唐秉鈞《文房肆考圖說》：“漢制筆，雕以黃金，飾以和璧，綴以隋珠，文以翡翠。管非文犀，必以象牙，極為華麗也”。又《西京雜記》“雜寶為匣，廁以玉璧翠羽，皆值百金”。由此可見，筆在漢代不僅僅是書寫工具，已朝藝術品的方向發展，開后世皇室用筆奢靡之先河。漢代制筆的另一貢獻是在筆桿上刻以制筆工匠的姓名，如“白馬作”、“史虎作”等。后世制筆多刻工匠或筆之名，源于此。漢王充《論衡》：“知能之人，須三寸之舌，一尺之筆”。漢代一尺約合23厘米，而土出的漢筆長度多在此數左右，故知漢筆的長度已有定數。魏晉南北朝時毛筆種類繁多，工藝水平較前朝進步，最為明顯的是注意采毫、選毫。署名晉王羲之的《筆經》：“趙國平原廣澤，無雜草木，惟有肥草，是以兔肥；肥則毫長而銳，此則良毫也”。“唯八月寒暑調和，毫乃中用。背夾脊有兩行毛，此毫尤佳”。采毫之后，“以紙裹石灰汁，微火上煮令將薄沸，所以去其膩也”。制作時“桀者居前，毳者居后，強者為刃，要者為輔，參之以〓，束之以管，固以漆液，澤以海藻，濡墨而試”。此時制筆名工較多，《說郛》引后蜀藩遠《記文潭》“南朝有姥善作筆，以胎發作者尤佳。又有筆工名鐵頭，能瑩管如玉，世莫傳其法”。魏晉以前的筆罕有傳世品，而墓葬出土之物則多有損壞，具體面目不甚清晰。

    唐代制筆業的中心在當時的宣州，其所制之筆多為上品，不僅為文人雅士所推崇，而且已經成為進獻朝庭的貢品。唐白居易《紫毫筆》詩：“江南石上有老兔，吃竹飲泉生紫毫，宣城工人采為筆，千萬毛中揀一毫。毫雖輕，工甚重，管勒工名稱歲貢，君兮臣兮勿輕用。”詩句淺白而生動。唐筆以兔毫為主，筆頭短而硬，蓄墨少而易枯，后來又創制了長鋒筆，長鋒筆的出現不僅僅是制筆業的一場革命，也為書法帶來了縱橫灑脫的書風。此時的制筆名工有陳氏、諸葛氏等。南宋葉夢得撰《避暑錄》：“筆出于宣州，自唐惟諸葛氏一姓，世傳其業”。其所制之筆在宋嘉釣、治平(1056-1067)年間已被視為珍玩，但能保存至今的極為罕見。日本奈良正倉院藏有中國唐筆，為斑竹管鑲牙筆。筆管不事雕琢，唯筆管兩端鑲有象牙環扣，潔白細膩的象牙將斑竹的天然紋理襯托得更加美麗自然。

    宋代是我國制筆業成熟時期，尤其書法名家倍出，書風各異，促使筆工不斷完善制筆工藝，毛筆的品種不斷增加，特別是諸葛高所制無心散草筆，根基牢固，久用不散，一支可抵它筆數支，宋梅圣俞詩：“筆工諸葛高，海內稱第一”。宋歐陽修詩：“軟硬適人手，百管不差一。”除諸葛高外，當時的制筆名家還有新安人汪伯立，所制之筆與澄心堂紙、李廷?墨、羊頭嶺舊坑硯合稱“新安四寶”進獻朝廷。黟州(今安徽黟縣)人呂大淵、歙州(今江西婺源)人呂道人，錢塘(今浙江杭州)人程奕等人所制之筆為世人所推重。

    元代戰事不斷，政治、經濟、文化中心南移，加之元代統治者視制毫技術為雕蟲小技，致使制筆工匠南流，昔日地位顯赫的宣筆為湖筆(今浙江湖州、嘉興一帶)所取代，成為獨領風騷數百年的筆中之魁，并與宣紙、徽墨、端硯齊名，為文房四寶之一。湖筆的原料為當地特產的白山羊毛，其毛長色白，粗細勻稱，柔潤適中。所制之筆鋒穎尖銳、修削整齊、豐碩圓潤、勁健有力，后人以“尖、齊、圓、健”概括，稱之為“四德”，被譽為“毛穎之技甲天下”。當時的制筆名家有馮應科，其所制之筆“妙無倫”，與趙孟畹淖幀⑶?淳俚幕?窕?⒊啤拔廡巳??薄４送饣褂兇ㄖ器?蟊剩???興?玫惱漚?校灰災蘋蒲蛭脖拭??筆鋇奈饔蛉酥懿?攏揮小傲脊ぁ敝??穆轎謀Φ熱恕Ｋ淙凰未?岳矗?陀腥俗?攀詹孛?剩??臥??什患?寫?榔罰?幢閌鞘站√煜輪簾Φ那騫?詬?布?蜒懊佟１988年在安徽合肥宋墓中出土了宋筆五支，均為竹制，筆桿之上不見有雕飾，亦不見有筆工名款。筆毫已朽蝕，僅殘留筆心，即便如此，仍可了解到宋代制筆不尚奢華，工藝精湛的特征，堪稱稀世之珍。

    明清兩代，制筆工藝極為講究，不但追求實用，更加注重裝飾，特別是御用和官府用筆精致華麗，筆管之上或鏤或雕，或描或刻，或鑲嵌，或髹漆，堪稱為精美的工藝品，當時便是達官貴人的案頭清玩，今天更是收藏者不惜重金求之的藝術珍品。明代著名筆工有浙江吳興人施文用，其筆多為貢品；杭州人張文貴，善制畫筆，有“畫筆以杭之張文貴為首稱”之謂。清代著名筆工有江西臨川人周虎臣，其選料講究，以精美實用聞名，風行海內外，且子承父業，延續七代。還有王永清、王興源、李馥齋等人。明清之筆除做工精湛外，宮中用筆多有年號款識，官府用筆崇尚奢華，而普通書畫用筆則多有制筆工匠名款，或生產店家的名號。

    筆的收藏頗為不易，原因是除以實用為主的消費品外，筆毫極易為蟲所蛀，長久保存難度較大，故收藏界有“墨陳如寶，筆陳如草”之說。

    筆有不同的分類方法，如可按制作原料與筆毫的彈性強弱，分為軟毫、硬毫、兼毫三種；也可按筆的形制與用途分為抓筆、提斗、斗筆、大楷、中楷、小楷等；亦可按筆毫的材料分為羊毫、紫毫、狼毫、鼠須等分類。上述分類法多為書畫家所為，一般的收藏者多以筆桿的材質不同而分類，在這些收藏者的眼中，最為重要的是筆桿是否名貴，制作工藝是否精巧，而筆的用途則不在其間。筆桿也稱筆管，是用手執筆的部分。其材質以取材容易、輕便實用，物美價廉的竹最為普遍。由于竹久桿必裂，故保存頗有難度，而墓葬出土之物又極易腐爛，故年代久遠、保存良好的唐宋之物甚為罕見。目前所見皆為明清之物。明代一般的竹管筆多利用竹的天然紋理而不加雕飾，如表皮淡黃，有不規則的灰褐色和灰紫色圓斑痕的斑竹管；表皮淡黃，上有大小不等“紅花朵”，各式各樣的花朵連綿不斷，象花瓣層層簇擁在一起的湘妃竹管等。官府用筆或高檔筆則多有鑲嵌，即除利用竹子的本色外在管的兩端鑲嵌有貴重物的扣環，而宮廷用筆則更為華麗，筆管上多有雕刻工藝。如明萬歷年間的竹雕云龍紋毛筆，管上雕有二龍戲珠紋飾，紋飾留青與筆管形成色澤上的反差，雕工精湛，紋飾清晰。特別是管頂長方格內陰文填藍楷書“萬歷年制”款識，尤為難得，使我們可以了解明代竹管筆的風格特征。

    清代竹管筆的選材精致，多為斑竹、棕竹、湘妃竹。即使是宮廷用筆也較少雕刻，盡顯竹子的天然紋理，與管兩端的象牙環扣形成色澤上的反差。如清代的竹管三凈羊毫筆，筆管色澤紅潤，凝重大方。筆管上刻有“三凈羊毫”字樣。筆管頂端鑲有象牙環扣，筆毫白凈圓潤，鋒穎為濡水透明狀，為清代湖筆的典型。

    清代竹管筆的另一特征是筆管上常刻有表明筆毫性質的字樣，如“小紫穎”、“凈羊毫”、“凈兼毫”等，并且大量使用吉祥用語作為筆名，如“萬年清管”、“西清藻彩”、“澤被遐方”、“文星永耀”、“天章之漢”、“慶孚家國”等。象牙作為一種貴重材料，除做為筆頂的裝飾之外，通體以象牙為管的亦不少見。古代有以“象管”來通稱毛筆的，唐羅隱詩：“蠻箋象管夜深時，曾賦陳宮第一詩”。五代王仁裕《開元天寶遺事》中曾有玄宗命宮女十人侍奉在李白左右，每人捧一只象牙筆用嘴呵筆，使之軟化寫詔書的記載。明清時期，象牙雕刻更為普及，牙管筆較為流行，這大抵與使用者以其華麗貴重來顯示自己的身份有關。1971年曾在山東鄒縣九龍山明魯王朱檀(朱元璋第七子)墓中出土一只象牙管筆，管上刻有相向盤繞的龍紋，邊飾以如意云頭紋，雕工精細，裝飾華美。清代以象牙為管較為常見，但僅局限于宮廷及達官貴人，民間則極為罕見，清代牙雕以奇峭清新，氣韻生動為主要特征，這一點在筆管上表現得十分突出。管上所刻紋飾或山水、人物，或云龍，無不以刀痕的輕重、深淺來表現書畫的筆墨意趣。象牙雕八仙狼毫筆，為清代器物，其管潔白細膩，挺直均勻，上刻八仙人物，刻工極為精湛，人物形態栩栩如生，管雖長不及尺，徑不及盈握，但精工細作實非明代器物可比。象牙筆管除以雕刻為裝飾外，還采用螺鈿工藝進行裝飾。螺鈿即用螺絲殼或貝殼鑲嵌在筆管上，形成有天然彩色光澤的花紋、圖形。象牙螺鈿筆為清代器物，筆管取象牙為胎，將事先裁好的薄螺鈿片用膠漆按照事先設計好的圖案依次點上去，全部粘好之后，再涂以色漆，待漆干之后進行打磨，顯露出螺鈿圖案。

    鑲嵌螺鈿筆管華麗異常，深受當時的達官貴人青睞，也為收藏者所看重。其鑲嵌工藝極為精湛，不僅有貴重的象牙管鑲嵌，也有漆管鑲嵌，如鑲嵌螺鈿漆管筆，為清代乾隆年間所制。以硬木為胎，上嵌以螺鈿，色澤極為明亮，光彩奪目，有一種不可言說的華麗之感。

    明清時見有以玳瑁為管的毛筆。玳瑁為爬行動物，形似龜，甲殼黃褐色，有黑斑和光澤，以玳瑁為裝飾物可遠溯漢代，《漢書?東方朔傳》：“宮人簪?瑁，垂珠璣”。而以玳瑁為筆管則不多見。玳瑁管紫毫筆，為明代器物。筆管和筆帽均以玳瑁制成，通體有黃褐二色相間的片狀斑紋，色澤瑩潤，微微透明。筆管頂部及帽的兩端均鑲有金飾，華麗異常。明清十分名貴的還有犀牛角筆管，由于犀角得之不易，故多為皇家器物。犀角管大抓筆，為清代器物。筆斗色澤灰黃，為犀角本色。筆桿略短，色澤烏黑，當是經染色而成。雖無任何人工雕琢之紋飾，但質地細膩瑩潤，極為珍貴。

    明代漆筆管較為流行，以木為胎，上飾彩漆，其色澤雅致，裝飾極為講究。黑漆彩繪鑲嵌毛筆，筆管和筆套均髹黑漆為地，用彩漆、金漆描繪庭院人物，并嵌有金銀片和螺鈿，筆腔和筆帽的插口處均有銅鍍金扣環。彩漆描繪精細，色彩華麗精美，鑲嵌與漆繪及螺鈿渾然一體，非常雅致。筆管上方有金漆楷書題鑒"大明宣德年制"款識。明嘉靖彩漆云龍紋管筆，筆管以髹黑漆為地，以彩漆和金銀飾一升一降兩色云龍。金龍為純金打成金箔之后鑲嵌，用刻刀刻出頭尾鱗發，再以彩漆描繪。筆腔和筆帽的插口鑲金扣環，金光燦燦，富麗華貴。筆管上方金漆涂地黑漆楷書"大明嘉靖年制"款識。彩漆云龍紋管筆，其紋飾與上器基本相同，做工極為精細，筆管上方有“大明萬歷年制”楷款。從上述三支筆的形制圖案，題鑒等分析，當是皇宮中的御用品。明代漆管筆以雕漆管最為精湛，所謂雕漆是在木胎上將漆髹層層相加，每次上完漆后再剔出深淺花紋。據說最精致的雕漆工藝，髹漆可達百層，堪稱最為精湛的手工藝品。明代雕筆管的漆層雖僅一毫米左右，但漆髹約在20至30道之間。山東鄒縣朱檀墓曾出土雕漆云紋管筆，為現存最早的一件器物。清代漆管筆仍繼續流行，除黑漆描金，彩漆描金外，還有雕漆、剔漆等筆管。在筆管上以雕、填、剔的手法描繪圖案，異常華麗美觀。黑漆描金管提筆，管上粗下細，通體為黑漆描金，上有一百個篆書“壽”字，頂端和筆斗均飾有兩周回紋，回紋之間飾以纏枝蓮紋。漆色光亮烏黑，金光閃耀，非常華貴為清乾隆時宮廷器物。

    以木為筆管約始于秦代，五代馬縞《中華古今注》載：“秦筆……以柘木為管”。柘木為桑科，木質致密堅韌，是貴重的木料。秦漢以后，歷代皆制木管筆，材質有烏木、楠木、檀香木、沉香木、丁香、柘木、花梨木、紅木等。木管多以深沉的色調，纖細浮動、變化無窮的紋理取勝，少有雕琢顯得大方穩重。雕琢過多，反掩蓋本身的紋理及色彩之美。檀香木管筆為明代器物。管及帽均刻有卷草紋飾，雖刻工流暢，但不如光素器大方，為清代所不取。

    以玉為筆管在宋代就已經出現，但就目前收藏品來看較少，一則筆長且細，而玉材易折；二則玉本身硬度較高，筆管較難加工；三則保存不易，故目前所見多為明清之物。青玉雕龍管琺瑯斗提筆，以青玉為管，玉質瑩潤，玉色乳白而閃綠，通體雕龍紋，雕工圓熟流暢，不見敗刀，管頂鏤空。筆斗為琺瑯制，飾有云蝠紋飾。管、斗相接處鑲金質扣環，華麗精巧，為清乾隆時宮廷用器。筆管多為竹、木所制，亦有其他名貴材料所制，而瓷筆管則十分少見，其精美的紋飾使筆不單純具有書寫功能，而且還成為具有欣賞價值的工藝品。明清之際，陶瓷工藝先進，瓷筆管較為流行，目前所見最早的為明宣德時器物，傳世品中以萬歷較為常見。青花五彩筆管，為明萬歷時器物。筆斗及筆管下部飾以青花五彩云龍紋飾，筆管上部飾紅彩錢紋，筆頂上下分別飾有青花雙圈，內以青花書“大明萬歷年制”楷款。紋飾飽滿而不繁縟，繪工細膩流暢，顏色艷麗而不俗氣。從紋飾及胎質上分析，當是萬歷時宮廷用具。青花纏枝蓮龍紋筆，筆斗及管的下部繪有青花紋飾，管上部分別為青花錢紋及回紋。繪工精細，紋飾線條流暢，尤為難得的是筆頭完整無損。由紋飾、青花色澤及繪畫風格分析，為明萬歷時宮廷用具。

    清代瓷筆管以乾隆時傳世品較為常見，制作之精，紋飾之華麗更勝明代。粉彩鳳紋瓷管筆，筆斗施以仿木紋釉，色彩、質地極為逼真，筆管以淡綠釉為地，上以粉彩繪鳳紋，紋飾嬌美，布局繁密，色彩艷麗。從紋飾上分析，當是乾隆時后宮所用之筆。青花礬紅云龍紋瓷管筆，筆管纖細，通體施以白釉，釉質勻凈，白中閃青。上以礬紅彩繪云龍紋飾，繪工精湛，為乾隆時宮中器物。此外，還有以景泰藍制成的筆管，由于筆管較重，使用不便，雖華麗美觀，但與瓷管筆一樣，均為賞玩筆。毛筆作為我國傳統的書寫工具，在幾千年的發展過程中，工藝不斷完善，技術不斷提高，明清之際已達頂峰，特別清代，制筆名匠名店倍出，如北京的胡開文、戴日軒、李福壽，上海的周虎臣、李鼎和、楊振華、茅春堂，天津的俊昌厚，武漢的鄒紫光閣，蘇州的貝松泉，沈陽的胡魁章，杭州的邵芝巖等。在具體的收藏中當以為重點，而那些華麗異常的宮廷用筆，因存世稀少，價格昂貴，恐非一般收藏者的財力所能及，至于那些雖然作工精細，但無品牌之筆并非名筆，也不應在收藏之列。

    筆的種類:

　筆之種類甚多，現在所使用的，以紫毫、狼毫、羊毫及兼毫最為重要。

    紫毫筆乃取野兔項背之毫制成，因色呈黑紫而得名。南北方之兔毫堅勁程度亦不同，也有取南北毫合制的。兔毫堅韌，謂之健毫筆，以北毫為尚，其毫長而銳，宜于書寫勁直方正之字，向為書家看重。白居易紫毫筆樂府詞云：「紫毫筆尖如錐兮利如刀。」將紫毫筆的特性描寫的非常完整。但因只有野兔項背之毛可用，其值昂貴，且豪穎不長，所以無法書寫牌匾大字。

    狼毫筆就字面而言，是以狼毫制成。前代也確實以狼毫制筆；但今日所稱之狼毫，為黃鼠「狼」之「毫」，而非狼之毫。狼毫所見的記錄甚晚，有人也以「鼠須筆」即狼毫筆，則狼毫之用便可推至王羲之晉代之前，但無法肯定。黃鼠狼僅尾尖之毫可供制筆，性質堅韌，僅次于兔毫而過于羊毫，也屬健毫筆。缺點與紫毫相似，也沒有過大的。

    羊毫是以青羊或黃羊之須或尾毫制成。考其始于南北朝之前，至秦時蒙恬改良之新筆已成制筆材料。書法最重筆力，羊毫柔而無鋒，書亦「柔弱無骨」，故歷代書法家都很少使用。羊毫造筆，大約是南宋以后才盛行的；而被普遍采用，卻是清初之后的事。因為清一代講究圓潤含蓄，不可露才揚己，故只有柔腴的羊毫能達到當時的要求而被普遍使用。羊毫的柔軟程度亦有差等，若與紙墨佩合得當，亦能表現豐腴柔媚之風格，且廉價易得，毫毛較長，可寫半尺之上的大字。

    兼毫筆是合兩種以上之毫制成，依其混合比例命名，如三紫七羊、五紫五羊等。蒙恬改良之筆，以「鹿毛為柱，羊毛為被」，即屬兼毫筆。兼毫多取一健一柔相配，以健毫為主，居內，稱之為「柱」；柔毫則處外、為副，稱之為「被」。柱之毫長，被之毫毛短，即所謂「有柱有被」筆。而被亦有多層者，便有以兔毫為柱，外加較短之羊毛被，再披與柱等長之毫，共三層，所以根部特粗，尖端較細，儲墨較多，便于書寫。特性依混合比例而不同，或剛或柔，或剛柔適中，且價廉工省，此皆其優點。

    筆的選用方法:

    筆有「四德」，即「尖、齊、圓、健」，下面逐一介紹：

　尖：指筆毫聚攏時，末端要尖瑞。筆尖則寫字鋒棱易出，較易傳神。作家常以「禿筆」稱自己的筆，但筆不尖則成禿筆，做書神彩頓失。

　選購新筆時，毫毛有膠聚合，很容易分辨。在檢查舊筆時，先將筆潤濕，毫毛聚攏，便可分辨尖禿。


　齊：指筆尖潤開壓平后，毫尖平齊。毫若齊則壓平時長短相等，中無空隙，運筆時「萬毫齊力」。因為需把筆完全潤開，選購時就較無法檢查這一點。


　圓：指筆毫圓滿如棗核之形，就是毫毛充足的意思。如毫毛充足則書寫時筆力完足，反之則身瘦，缺乏筆力。筆鋒圓滿，運筆自能圓轉如意。

　選購時，毫毛有膠聚攏，是不是圓滿，仔細看看就知道了。

　健：即筆腰彈力；將筆毫重壓后提起，隨即恢復原狀。筆有彈力，則能運用自如；一般而言，兔毫、狼毫彈力較羊毫強，書亦堅挺峻拔。

　關于這點，潤開后將筆重按再提起，鋒直則健。

　四德指的是筆本身的功能，選筆時也要顧及臨摹的碑帖。所謂「用某家所用的筆，又寫他那一種字」也。要判斷所使用的是那一種筆，直接看他的字跡是最好的方法：風格健勁的，選用健毫；姿媚豐腴的，選用柔毫；剛柔難分的，則選用兼毫。筆的特性亦影響寫出來的書法，如此才能臻乎書法之妙境。

　還有一點是字體大小方面，寫大字用大筆，寫小字用小筆。小筆寫大字易損筆且不能使轉自如，大筆寫小字則殺雞焉用牛刀了。　

    筆的保養方法:

　　有了好筆之后保養也是十分重要的。啟用新筆，首須開筆。將買回來的筆以「溫水」泡開，且浸水時間不可太久，至筆鋒「全開」即可，不可使筆根膠質也化開，否則就會變成「掉毛筆」，毫毛易于脫落。紫毫較硬，宜多浸在水中一些時間。

　　潤筆是寫字前的必要工作，不可以筆一拿沾墨便要寫字。方法是先以清水將筆毫浸濕，隨即提起，也不可久浸，以免筆根之膠化開。之后將筆倒掛，直至筆鋒恢復韌性為止，大概要十數分鐘。筆保存之時必須乾燥，若不經潤筆即書，毫毛經頓挫重按，會變的脆而易斷，彈性不佳。

　　之后才可開始寫字，這「入墨」也是有很大學問的。為求均勻，且使墨汁能滲進筆毫，須將清水先吸乾，可以筆在吸水紙上輕拖，直至乾為止。所謂「乾」，并非完全乾燥，只要去水以容墨即可。「筆之著墨三分，不得深浸至毫弱無力也」，墨少則過乾，不能運轉自如，墨多則腰漲無力，皆不佳。

　　書寫之后則需立即洗筆。墨汁有膠質，若不洗去，筆毫乾后必與墨、膠堅固黏合，要再用時不易化開，且極易折損筆毫。

　　洗凈之后，先將筆毫余水吸乾并理順?同入墨之前?。再將筆懸掛于筆架上，可使余水繼續滴落，至乾燥為止。需注意置于陰涼處陰乾，以保存筆毫原形及特性，不可曝于陽光下。保存筆之要領以乾燥為尚。