文藝復興繪畫大師之拉斐爾（RAFFAELLO SANZIO)(3)

《拉芙娜?莉娜》 拉斐爾 油畫 1518年 85×60厘米 現藏羅馬國美術館

    １５１４年，拉斐爾在給他的一位友人、外交家兼政治活動家巴達薩爾?卡斯蒂利昂伯爵的信中談到他在創作完美的女性肖像時說：“我坦率地告訴您，為了創造一個完美的女性形象，我不得不觀察許多美麗的婦女，然后選出那最美的一個，作為我的模特兒。您一定會同意我的意見。由于選擇模特兒是很困難的，因而我在創作時不得不求助于頭腦中已形成的或正在搜尋的理想美的形象，它是否就那樣完美無缺，我不知道，但我努力使其達到完美的程度。”這一番話不僅可幫助我們理解拉斐爾的許多圣母像，還有助于我們賞析這一幅《拉芙娜?莉娜》畫。 這一幅女子肖像是半裸著身子的，這在拉斐爾的全部圣母像中是個例外。有人對于此作是否為拉斐爾所繪存有疑義。眾所周知，拉斐爾受寵于教皇利奧十世，教皇賜給他一頂紅衣主教的帽子，并想把紅衣主教比比耶納的一個侄女嫁給他。天性溫和的拉斐爾沒敢峻拒，但對這樁婚事一直拖著。看來畫家別有所鐘。 關于拉斐爾的愛情生活，沒有可靠的史料。據意大利美術史家瓦薩里的記述，拉斐爾是個多情種，極愿討好美麗的女性，且向她們表示時刻準備為其效勞。那一幅肖像畫《披紗的夫人》據稱就是他所鐘愛的一位富有魅力的女性冬娜?薇拉塔的肖像，可是依學者們分析，這一肖像仍屬于半虛構性質。 此外，拉斐爾最早還愛過一位女性，叫拉?芙納蕾娜，她是羅馬一家面包房主的女兒。人長得很美。有的美術史家認為這幅半裸體肖像就是以她為模特兒的。 這一幅畫是拉斐爾晚期的創作，而且有明顯的風格主義特點。有人根據這一特點，說此畫是他的得意門生朱里奧?羅馬諾完成的。１５１８年間，拉斐爾在創作法爾奈塞別墅天頂畫與其他大壁畫時，確已有他的弟子們參加工作了。學生們常按照拉斐爾的素描稿去上色彩正稿。在他為數眾多的學生中，朱里奧?羅馬諾是他最得意的高足之一。有鑒于此，有人斷認此畫是這位學生在拉斐爾的素描稿基礎上完成的杰作。但這幅畫是拉斐爾按照一位他所看中的女性模特兒所作的，這一點已是確鑿無疑了。只是這模特兒究竟是誰，只得留待以后的研究成果來揭曉了。 現就這一幅肖像的坐勢與手勢看，都與《披紗的夫人》一模一樣。１６世紀末之前，這幅畫一直歸羅馬一位伯爵夫人所收藏。現此畫收藏在羅馬國立美術館內，是一幅繪于木板上的油彩肖像，約８５×６０厘米，作于１５１８－１５１９年間。

《草地上的圣母》 113x88cm  1506年  維也納藝術史美使館

《戴面紗女子》 1516年 82x60.5cm  佛羅倫薩彼蒂宮美術館

1516年，拉斐爾畫了著名的女性肖像《戴面紗女子》，據說是拉斐爾的情人，因此描寫得十分細膩動人，含情脈脈，特別是臉部表情和手指按捺胸前的柔軟度，仿佛有生命力般栩栩如生，而乳白色絨衣質感以及頭上披戴的絲巾，也刻畫入微，有著精彩的表現。